李杨的两个电影

    最早看过一本小说，张平写的，名字是《商女》，和李杨的《盲山》关注同一类题材。《商女》的容量更大一些，转折的写了这个女大学生多次的被拐卖。《商女》和《盲山》中的挣扎情节有许多类似之处。说实在的，看《商女》的时候，就一阵阵头皮发麻，脊背发冷。现在也明白了，所谓的“商女”，就是最直白的——作为商品的女子。

    随即找了李杨的《盲井》来看，《盲井》是2003年的作品，当年，李杨凭借此作品还获得过国际大奖。《盲井》改编自刘庆邦的小说《神木》（《神木》曾获中国最高文学奖老舍文学奖），据导演自己说，改编程度较大，结尾之处曾经拍了四个版本。故事内容：两个生活在矿区的闲人靠害人赚钱，他们将打工者诱骗到矿区后害死在矿井下，制造事故假象，谎称是死者家属向矿主索要赔偿。一个只有16岁的男孩（王宝强扮演——《天下午贼》里面的那个傻根）成为他们的新目标。男孩，很纯朴、很善良、很真诚，在于男孩杰出的过程中，其中一个人受到了良心的拷问，在最后迫害男孩的一刻，放弃了计划，反而把同伙害死了，两个人共同死在了井下，男孩依然活着，而且获得了这两个人的死亡抚恤金。

    李杨，两个作品都是在关注社会病状。这样的作品，似乎是不入流的，也似乎是不讨巧的，无论是在拍摄过程中，还是在播放的过程中。这是社会的严重病症，可是却按照他们完善的“潜规则”，顽强的存在。虽然，现在对矿难事件的透明度已经远远提高了，但是，无法根除。

    《盲井》的拍摄角度，是很讨巧的，从小角度入手，避开了大矿难的事件的难于驾驭，更切中人性的表现。王宝强的表演，很本色也很成功。《盲山》，看到最后，出现字幕的那一刻，我的心突然低沉、悲凉。虽然一个白雪梅离开了那一片山区，但是，字幕只是含糊的说警方在加大力度之类的话，好像片刻的轻松又陷入了无底的绝望。作为一个导演，一个文艺工作者，是没有多大的力量，所能做的，只能用故事来进行微弱的呼唤，用镜头来展示他的社会良心，可是，心里依然很难过，这种力量是无比的渺小。

    突然想到鲁迅的铁屋子，一部分人被一个先觉者叫醒了，就真的会推翻铁屋子么？“醒”了？什么叫醒？眼睛醒了，还是思想醒了？