好莱坞的书生们又要造反了！不是造反，是罢工。在文明社会，罢工大概是工作者造反的一种变奏吧。
他们上一次罢工是1988年，整整五个月，刚好是我迷上美剧的时候。其实，编剧罢工对于影视作品的影响并不大，因为罢工之前有冗长的讨价还价过渡期，片商能够借机囤积剧本。真正立竿见影受冲击的，是电视脱口秀，笑话素材全部来自当天的新闻。编剧一罢工，电视台只能重播老节目。记得当时的晚间脱口秀之王强尼•卡森最后忍无可忍，亲自操刀写起了笑话。
外行观众以为主持人主播在屏幕上说的话属于出口成章，或全是自己写的（比如最近金鸡奖倪萍那些冷幽默），殊不知每个主持人背后都有一个班的写手，好莱坞统称编剧。在美国从事影视的写手虽没有咱们农民起义军那么庞大，但加入编剧工会的就要比梁山好汉多一百倍，共12000人。
敲键盘的人（也许还有少数仍在爬格子）为什么要该出手时不出手呢？这得从头说起。就拿一部影片来说，1950年代之前，收入全部来自于影院票房；后来，电视台播映，又多出一项播映费；再后来，出现了录像带和DVD，同一部影片的边际收益又上了一层楼，边际成本还是照旧，于是参与电影的人员便排排座分果果。怎么分？当然是有权有势的人分，比如制片、导演、明星演员。编剧的地位比较特殊，他们比普通职员重要得多，但不如明星起眼，他们的贡献也许是大厦的基石（所谓一剧之本），但很少人是冲着编剧去看电影的？
我们先站在编剧角度看：没有我给你妙语连珠，你的表演能好笑吗？为什么你说几个我写的笑话，可以赚上千万，而我只能赚几十万？你能分享胜利成果，我为什么不可以？我要求把每张DVD的分成从目前的五分钱，翻倍到一毛。我写的电影你拿到互联网或手机上免费或收费放映，我都要分一杯羹。那是我应得的。
再转到制片人的立场：老兄，你不要贪得无厌。你们文字工作者只要像样工作，每年可以赚取20万美元的收入，美国总统的工资也就这么高。再说，现在拍一部片的成本有多高你知道吗？我要等到卖DVD才能回本，票房只占一个零头。如果你要求分成，我最多只能答应你收回成本后再考虑！
编剧：没门！你请的那些小白脸亮亮脸蛋就赚大钱，我们辛辛苦苦一字一字耕耘，却只能为你们做嫁衣裳。等将来中国市场健全了，D版消失了，你们岂不是要赚更多RMB？与其让你们剥削，我还不如让全中国的影迷们免费观看我写的大作，顺便培养他们的英语能力，我写的台词比李洋的疯狂呼号棒多了，学完保证能进北大清华。
制片：你不上班写字，难道去炒股不成？等你赔光了，还得乖乖回来干活！你们要是不回来，我去请琼瑶阿姨，她能让一个角色说上半小时，而且她写的戏肯定有中国市场。
双方僵持不下。欲知结局，且听下回分解。
