是救赎还是逃避——评《肖申克的救赎》

是救赎还是逃避——评《肖申克的救赎》

“电影永远不能拯救任何人的生活，它不是可以拯救人们生活的济世良药。它不过只是一片阿斯匹林而已。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——吕克·贝松

就像本片的宣传语说的“Fear can hold you prisoner, hope can set you free.”这是一部关于希望关于救赎的电影。它讨论了一个沉重的命题：“制度化”

什么是制度化？“These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That's institutionalizing.”这句台词被奉为经典是因为它揭示了生活的真相。影片的开始Andy被带入肖申克监狱的时候那个全景镜头就是一个沉重的隐喻——我们就生活在墙的里面，我们被制度化了。

猥琐的同性恋犯人，粗暴的狱警，贪得无厌的典狱长，这就是墙里的世界。影片背负了太多的隐喻，关于社会，关于欲望，似乎大部分的时间都在描绘一些罪恶，影片的黑色简直让人压抑的透不过气来。

然而影片的结尾让我耿耿于怀：Andy在十九年后终于用那把小铁锤砸开了自由之路，在爬过肮脏的下水道之后，他伸开双臂，享受这墙外清新的空气和淋漓的雨水，接着他开始了幸福的梦想和复仇之旅——典狱长自杀了，Red多年后也来到墨西哥和他相聚了，影片的最后一个镜头也仿佛和那个肖申克监狱的全景镜头前后呼应。

在前面大部分时间讨论制度化之后，影片似乎又在给我们传递一个词汇：Hope。“Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies.”是那样吗？那点道德和友谊的复苏，仿佛是对人生的概括，然而其实很多人生都是一个以往人生的循环，无所谓希望也无所谓坚持。现实的存在就是一种存在，它只能慢慢演变，不一定变得更好，用一片墨西哥海滩来象征希望不是一种救赎而是一种逃避，像《飞跃疯人院》里酋长那样的逃避，像《钢琴教师》里女主角的逃避，它不能让同性恋犯人觉醒，不能让狱警觉醒，不能让典狱长觉醒，它只能是Andy们的自我安慰。就像吕克·贝松讲的，那只是一片阿斯匹林而已。

然而我还是要感谢这部电影，它揭开了一个伤疤，关于这个社会的伤疤，然而我们不能用《肖申克的救赎》给我们的希望来自我安慰，它只能暂时解热镇痛，不能完全愈合。这并不意味着我们要绝望，我们不会拥有一个桃园胜地，也不是生活在无间地狱，除了猥琐的同性恋犯人，粗暴的狱警，贪得无厌的典狱长，我们还有可爱的老图书管理员，还有Red的友谊，生活是痛苦和快乐的合体。